纯爱谱

对于生活在二十一世界的现代人来说，纯真的爱情就如同梦境般的童话故事那样只能成为一种大众娱乐的方式，以至于像《纯爱谱》中所描述的那种爱情显得是那么的不切实际。其实这种状况并不算很糟，只是我们都很缺乏像李载勇那样丰富而细腻的情感和锐意的洞察力，我们思考的是如何在现实中体验到那种浪漫的爱情，而李载勇则是在探索如何让我们体验影像世界中的浪漫与爱情，一个建立在现实基础之上的，而且还不应该是刻意的修饰，是自然而流畅的，是能深刻的体验的，是能激发出灵魂的。重要的是能够打动人的。对于像我一样第一看李载勇的影片（《情事》）就喜欢他的人来说，他的风格和手法在韩国乃至亚洲地区都可以算是最杰出导演之一。一个小小的政府职员，一个每天和保税单相依为命的小小的政府职员，生活在每天不断的重复中缓慢的度过———生活中唯一的趣味是一边浏览互联网上的免费的黄色网站一边自慰———这种状况也不算太糟，至少还有那么一点性所带来的乐趣———可苦恼的是，有仁的手指却总是经常遭遇不幸，不是被钉子钉伤就是被窗子压得鲜血长流———不过有仁也不在乎这些，也不是对生活不满足，只是偶尔觉得生活总是缺少了些乐趣。这就是李载勇眼中的韩国人的精神世界，使有仁极具代表性的演绎了当代韩国白领阶层的情感意识和生活态度，李载勇细腻的发现了生活中那些不尽人意的细微的变化，围绕这有仁，故事和人物慢慢的丰富，发展开来，遭遇不幸婚姻的哥哥，发现自己最喜欢的女孩子西亚是个同性恋，韩国30度高温的天气和办公室那几张冷冰冰的面孔以及在女厕所能听到和看到的所有人的对话和表情以及更多的不同的韩国人和韩国家庭的几个简单的侧面和描写都为丰富这部影片的内容和结构点缀出异样的色彩。可重要的是，他们能如此细腻而真实的展现出来，是因为李载勇自然而朴实的电影语言和摄影风格，不是逻辑性的，而是跳跃的，全面的，细致的，在影片《情事》中，我们已经体验到了他的这种自然而流畅的叙事风格，而在《纯爱谱》中，他把这种风格的运用推向了及至，真实而温柔的展现出韩国芸芸众生的生活全貌。日本的东京，女孩彩的生活并不比有仁好到哪里去，荒唐的父母和不太愉快的家庭生活以及她固执的对死亡的一种偏执的疯狂理解———在换日线（地球日期变更线）上自我停止呼吸然后死亡———死亡时间的模糊感带给她极大的精神体验，于是她在课堂上练习闭气，希望自己能在极度窒息的瞬间体验到这种死亡的感受。可彩的朋友们缺对彩的这种想法感到好奇和质疑，因为他们对生活的理解要比彩简单得多，彩的一个朋友怀上了一个伊朗人的孩子，决定努力打工把她生下来———彩无法理解这种想法是如何产生的，她所追求的只有在换日线上的死亡，爱情不是她所期待的。于是她到黄色网站去当模特，更名为“红宝石的早子”，因为她爱穿一双像红宝石一样亮闪闪的舞鞋———然后装出一副纯情学生的模样来招揽顾客。而她就积累起黄色网站每天给她的工资，并期盼着在飞往梦想的阿拉斯加大雪山的班机并在穿越过换日线的时候通过停止呼吸来结束自己的生命。有仁和彩的生活就被李载勇通过摄像机的镜头来回切换着，在影片大部分的时间里，他们唯一的联系的部分就是有仁在黄色网站看“红宝石的早子”情节，有仁认真仔细的观看着彩的那毫无表情的面部，那清纯的模样和他所迷恋的西亚是如此的相象。现实世界中的爱情经常会令有仁受伤，他发现，只有早子才是如此的真实，永远带给他甜蜜的感觉和爱的喜悦。最后，他们终于在现实世界里相遇了，李载勇在经过漫长而温柔的叙事之后简单的说了一句：我们的爱情会是新的开始。亚洲电影向自然，流畅，朴实，优美的创作方向靠拢，电影语言的个性化进程伴着电影工业商业进程化逆向前进，越南的《完美的夏天》 ，伊朗的《回家》 ，中国的《十七岁的单车》 ，日本的《关于莉莉周的一切》 ,印度的《季风婚礼》等都在运用极具个人特色语言和画面讲述那些发生在自己周围身边的故事和人。从电影的多样性方面来讲，这是一个很好的现象，似乎这一切都在证明电影不再只是美国电影的一个模式———尽管对于大多数观众来讲，美国电影仍然是他们的首选。李载勇执导的这部电影《纯爱谱》并没有放弃对于商业票房的追求，在对现代都市青年的心理的艺术探索的时候并没有把故事看成是一个可有可无的调味品，而是让故事在更流畅的叙事中发展，电影不但只讲述有仁和彩的爱情故事，而是更适合这个网络时代的要求那样讲述了更多的韩国人和日本人的生活故事，他们发生在有仁和彩的身边，他们之间相互影响，使影片构加了一个真实的故事环境。重要的是，比较起那些刻意的，表现主义的爱情电影来讲，这样的爱情故事更能感动观众，因为我们能真实而深刻的体验到发生在他们身边的那些关于痛苦与甜蜜的故事，就像发生在我们身边一样。李载勇的影像世界是细腻而温柔的，在他的影片中我们没有看到那些极端的，疯狂的故事和人物，李载勇用平静的画面讲述着那些关于动人的情感故事，他像一个朴实的智者，在描述大智慧的时候不是用很深奥的道理来教条我们，而是用故事本身来感染我们的灵魂，牵引我们的思想。记得北京电视台有一个记录节目，里面有一句话非常喜欢：真实是可以被欣赏的，于是，李载勇在这一前提下，用艺术的手法和敏锐的洞察力来观察真实，以至于能看到我们所不能看到的故事。