娼年

《娼年》的重头戏其实不在感官刺激上，虽然这部18禁的电影尺度的确很大，大到覆盖了日本成人爱情动作片中大部分标签，在影院观看足以引起部分观众精神上不同程度的不适。但该片并没有选择一个唤起肉欲的色调，整个电影被一层忧郁的蓝光笼罩，底色是冷的，观众能够看到大银幕上的肉体一直在彼此纠缠对抗，但整个过程都是无情的，性不过是叙事的一部分。原著小说的开头是男主角森中童年与母亲离别的梦境，“寻母”是《娼年》主人公的内在动因，并贯穿全片。这个儿时的梦境无助又哀切，整个段落都是否定句，奠定了小说主人公消极被动的情绪基调，很有文学性，画面感和情感都很强烈，但影视化的效果并不理想。影片增加了男主角和女伴的床戏，把寻母的梦境作为一个片段作为事后恍惚中潜意识的流露，因为简短，镜头又很模糊，这个寻母的主题似乎被弱化了。但通观全片，不难发现这个母题从来没有离开过太久，以至于诱使男主角走上应召道路的御堂静香每次出现的段落，主题都会回到“寻母”上来，而在反复几次强化后，男主角在为陌生女性服务的过程也逐渐变成“寻母”主题的一部分。《娼年》借助一个本身对性没什么嗜好的年轻男性之眼观察这些用肢体表达自身欲望的女性，表现尺度上非常大，但由于抽离了感情，那些肉体与肉体的碰撞只是一种表演，显得冷静而克制。《娼年》表现的主要内容当然是各色女性内心深处的感官欲望，但也有应召男在金钱驱动下的自我规训。森中领为了拿到更高的报酬，即便对女性不报什么热情，但处于服务意识开始刻意说一些能够打动女客户的话，并逐步成为他揽客的招牌。或许正是因为这种被动而“弱势”的原因，才使得影片获得了审视女性欲望的独特视角，与女性创作者本身对欲望的书写不同，这种来自男性的视角没有包含自我正当化的诉求，又因不持批判立场而显得中立，这个视角才是《娼年》的动人之处。仅仅看到性的部分，而无视电影的叙事，最终将《娼年》归为一部成人爱情动作片，是有失公允的。《娼年》在漫画和舞台剧脚本的基础上，打磨出一个在保证故事完整的前提下更加精炼的叙事结构。在有限的时长里，赋予了电影层层递进式的人物情感。随着阅历丰富而成长的人物和寻母故事的结局和人物身份的变化，频繁出现的性爱场景在设计上对应不同的情感，服务性的、发泄性的、温情的、戏谑的。在男主角哭诉身世和表演性的服务段落中，两次中断产生的荒谬感，甚至让电影出现了一丝荒诞的喜剧感，配乐和光影对人物情欲的烘托也颇具表现力，整体上是一部完成度非常高的作品。（澎湃新闻 戴桃疆评）