被光抓走的人

电影《被光抓走的人》在一个高概念的科幻设定下，向着土味现实的内核深入；它让“成年人的情爱”这种非常布尔乔亚趣味的罗曼司，下沉到远离大都会的小城中下阶层中；创作者持着中年男性沙文视角却毫无自觉，这很膈应人，但整部作品难得诚实地讨论一些在主流商业电影中被回避的问题。导演的性别意识和对女性的想象力，和其之前编剧的《老炮儿》《心花路放》《疯狂的外星人》一样，颇有局限。（《文汇报》评）观众如果只看故事简介和预告片，很容易把该片视作科幻片，但事实上全片仅用了一个超现实核心推动情节，除此之外与“幻”字再无关系。这种看似无法归属传统类型片范畴的电影，其实侧面印证的是商业电影整体产业层面的高度发达。但是中国电影的产业并没有达到这样的一个高度，成功的同类影片还是以喜剧或其他类型比重为主，让观众尽可能忽略它的“幻”设定。因此，对于该片蜻蜓点水般展现的科幻情节，观众也许会有水土不服感，甚至觉得是故弄玄虚。本末倒置，使得这部电影有了不同的叙事质感，也是一种反商业类型性设定的呈现。对于现代人情感的探讨才是电影的主旨，“光”这一核心推动情节只是为了把幸存者们推入一个绝境之中，逼迫他们思考眼前爱的状态。（《新京报》评）