八小时意外

电视电影《八小时意外》导演阐述这部电视电影的主题是：群众的事没小事。抢劫与绑架只是影片的戏剧外壳，不是灵魂。动作化的情节能够提供一种吸引观众的外在形式，但如何更生动地表现马头儿热心为群众解决生活困难也同样重要。从风格基调上来讲，影片应该呈现出两种调子的并行不悖：一是温暖的、舒展的、有情趣的暖调；一是阴暗的、紧张的冷调。所有的影像营造都应当围绕这两种不同的风格基调来展开。表现抢劫与绑架时，镜头应该是晃动的，不能上脚架，全部肩扛拍摄，运动方式追求情绪化和直接的感官效果，光线偏暗、偏硬、偏冷。表现派出所的戏时，镜头应该是稳定的，但同时必须是运动的，缓缓的、沉稳的、有抒情意味的运动。光线偏亮、偏柔、偏暖。拒绝大平光，追求影调的明暗层次。强调景深的使用。景深是电影化的重要手段。能够产生景深尽量用景深。从这一点出发，要求镜头尽量带关系。美术部分仍以追求生活质感为主，但不必过于拘泥。例如，派出所的室内戏很容易出现镜头憋气的结果，因此应该把不能开合的窗户改造成可以打开的窗户，使之形成室内室外两个空间的交流关系，以便演员灵活调度和摄影制造景深关系。色彩基调不宜太乱。要求朴素、统一。声音上要求热情、充分、有层次感、有空间感。音乐上也应该形成两种调子的明确对比，另外就是使用适当的短句子配合气氛营造和人物情绪。演员表演应该也是两种风格：马头儿、朱珠、王远、王父、王母、陈奶奶等人应该是生活化的表演，不能夸张；劫匪、夏永福等人可以适当夸张，追求一定的戏剧效果，但不能过火，不能变得脸谱化。原剧本在表现劫匪老三和华子时是脸谱化的，希望演员适当调整，赋予他们活人的气息，使之更真实可信。马头儿是影片的灵魂人物，他的热情、乐观、善良、朴实和机智勇敢、沉着、冷静都应有充分表现。他的戏立住了，影片就成功了一半。朱珠不能装嫩、装天真，应当真实自然。朱珠与马头儿的关系是影片中最重要的人物关系，应当演出他们之间关系变化的层次。