包氏父子

创作背景谢铁骊青年少时代就读过张天翼的小说《包氏父子》，留下了比较深的印象，早就产生了有机会把小说搬上银幕的想法。1982年下半年，他正好没有拍摄任务，便着手改编原作。剧本完成后，得到张天翼的首肯，北京厂的领导汪洋、于蓝等也支持他拍摄。但是就在准备开拍时，当时的电影局局长却要求停拍，后来由于时任文化部副部长的陈荒煤的干涉，停拍令才没有下达。演员选择在选择演老包的演员时，谢铁骊相看了许多人，其中包括与他合作过多次的管宗祥。管宗祥多年前就读过原作，很希望能得到扮演老包的机会。谢铁骊一开始觉得管宗祥的眼神太凶恶，但在山东、河北、浙江等地试了十多个演员后，经过比较，觉得还是管宗祥更适合。当时有人认为管宗祥常用演反派、坏人，与老包的性格相差太远。而谢铁骊认为管宗祥体瘦、脸部苍老，而且管很早就离家在外流浪，气质上的沧桑感也很有时代气息，只要控制好他的眼神和嘴，他就可以胜任这个角色。角色塑造演小包的刘昌伟没有受过专业训练，但谢铁骊认为他有悟性，为他分析角色心理，特别指出小包不仅穷，连鼻子也长得不好看，可以在鼻子上做点文章。刘昌伟受此启发设计了一个情不自禁摸鼻子的动作。管宗祥从小失去父母，逃荒在外，对旧社会的“下等人”生活比较熟悉，但他认为不能把自己的苦难经历照搬到角色身上。所以，他除了原作和剧体之外，还浏览了张天翼在20世纪30年代发表的其它小说、散文，又查阅了二三十年代的各种画报，研究故事发生的时代江南小镇的风土人情和市民生活习惯，为创作积累素材。分析了角色性格、经历、职业后，管宗祥认为老包的形体动作、语言节奏必须是迟缓的，这是角色逆来顺受的性格决定的，同时也不能演成浑浑噩噩的傻瓜。他决定从眼睛的运用上下功夫。他知道自己的眼睛炯炯有神甚至带一点凶光。这种眼神不适合当了三十多年佣人且穷困潦倒的老包。所以，他在表演时让眼睛处于半睁状态，让瞳孔失神散光。另一方面，管宗祥性格活泼敏感，与老包的性格差异较大，为了体验人物心理、缩短与角色之间的差距，谢铁骊导演和管宗祥都要求剧组人员无论拍戏与否，一律称呼管宗祥为“老包”，而且他天天穿着老包的破棉袍钻研角色，在苏州、同里拍戏的三个月里，他都没有脱掉那件衣服，也不出去逛苏州的园林。在处理老包的台词和语音语调时，管宗祥觉是自己嗓子不好听，希望找人配音，但谢铁骊导演主张用管宗祥的原声。管宗祥分析后发现，原作中老包有些口吃，但语言迟缓是表象，该如何待人接物老包心里是一清二楚的，他的语言表达总是显得困难吃力，但稍觉愉快时说话也会流畅些，痛苦时便口吃语塞。所以，管宗祥在生活中着意克制自己，改爱说爱笑为寡言少语，使用迟缓的语调说话，以便在表演时让语调符合人物性格。道具制作谢铁骊对片中的道具、服装、建筑要求严格，老包的棉袍、针线包、猪胰子，理发馆的椅子、磨刀条子，都要求和20世纪二三十年代一样。对于店铺的幌子，一般电影是写“某某店”的字样后，剪了字往布上一粘，而该片则是让裁缝师傅用缝纫机把字缝上去。片中老包穿的棉袍也是剧组在乡下淘涣到的旧衣，蒸过后给演员穿。