暴风骤雨

把一部篇章庞大、人物众多的小说改编成电影是一件不容易的事，但该片的创作者们出色地完成了这个任务，他们把电影拍得紧凑、动人、有特色。通过人物在银幕上的活动，使观众更真切地看到了当年轰轰烈烈的斗争。看这样的影片，会给观众很多教益。（《前线》评）作为一部有着强烈革命意识和真实时代历史背景的农村电影，该片聚焦农村土地改革的进程，展现了工作队如何一步步克服重重困难，争取广大群众，并与反动势力进行斗争的过程，形象化地展现了中国农村所经历的社会变迁，在一定程度上艺术化还原了当时中国社会的土地改革运动。（上海大学影视艺术系教授金丹元评）与第一部作品《无名岛》相比，导演谢铁骊在《暴风骤雨》中电影手法运用明显地灵活而丰富了。该片中塑造的赵玉林形象比小说更鲜明、更丰满、更完整，导演在刻画这个人物时构思精巧、手法简洁。不过，一分二地看，影片成功的使人物更丰富、更鲜明，但没有适可而止，编导有些勉强地“拔高”人物了。就全片而言，该片是真实而质朴的，但赵玉林之死的最后一段则受到“艺术高于现实”的影响，画蛇添足了。尽管导演努力刻画赵玉林的形象，而该片的重点无疑是在于充分表现集体的斗争、集体的命运。在三次大型群众集会中，“群众”被作为一个集体形象，影片真实地描写了“群众”心理发展的过程。集体形象的成功，使影片具有雄浑的气势，称得起“暴风骤雨”。（《电影创作》原主编马德波评）