伴我同行

【关于电影】四个年轻的孩子，勤学认真的戈帝，粗鲁顽强的克瑞斯，滑稽可笑的泰迪，还有敏感懦弱的韦恩，决定沿着铁路走进森林，寻找一具尸体。旅程的开端是愉快的，按照韦恩的说法“确实是爽呆了！”但是，随着旅行深入，几个孩子内心脆弱的一面逐渐浮现，随之而来的便是惊恐和慌乱，看来，长大确实不是一件容易的事情。“大部分关于孩子的故事，好的故事，都涉及到了旅行，”史蒂芬·金说，“就像《站在我身边》中的铁路之旅一样。”大部分斯蒂芬·金的故事，尤其是有孩子卷入的故事，一般都是关于这些脆弱的心灵如何长大，或者是幼年阴影对成年生活造成的糟糕影响。斯蒂芬金的故事是黑暗的，并不令人愉快，雷恩保留了这一点，他在电影中严厉控诉了成年人对孩子的漠不关心和孩子们不得不承担成人责任的事实。“你只是个孩子，戈帝。”克瑞斯告诉他的朋友，然而，对他们来说，回家不再是一个温暖的概念——这是每个孩子都向往的。某种程度上来讲，几个孩子对成人世界复杂性的意识是这部电影的核心。在电影中，四个孩子都真实经历了这种情感上的阵痛。对戈帝来说，这可能显得尤为真实，许多年之后，他回首往事，意识到这是他人生中最重要的一课：他从他的朋友身上获得了力量，体验到了同样的痛苦。电影并没有对这几个孩子施以怜悯，相反，雷恩让他们直接去面对这些痛苦，决不陷入廉价的感伤。雷恩很熟悉这几个孩子的特性，明白他们的困惑。比如戈帝，他忍受着父母的漠视，这种漠视来自与父母对哥哥死亡事件的无力。克瑞斯情况类似，他是一个坚强的家伙，来自一个饱受威权控制的糟糕家庭。尽管他把偷的钱还给了老师，但是还是不得不背负偷盗的恶名，这一切，都是家庭给他造成的毁灭性打击。当克瑞斯向戈帝忏悔时，电影叙述静静发生了转变：克瑞斯崩溃了，而戈帝，这个更情绪化的角色竟然变得冷静起来。这是真是令人痛苦的一幕。雷恩说：“这里融入了我自己的经验。”他把自己对斯蒂芬·金小说的理解和个人经验融合起来，把戈帝塑造成了电影中的英雄，这和小说的原意稍有不同，在小说中戈帝只是一个旁观者，是一个悲惨的英雄。雷恩曾经说过，这是一部关于孩子的电影，孩子自我感觉不好，但是又无法从父母那里获得认同，于是他们不得不转向朋友寻求安慰。这种安慰是非常重要，因为看到戈帝在电影的结尾平静的样子，所有人都会为他感到高兴，毕竟，他刚刚经历了人生中最重要的一课。【关于导演】罗伯·雷恩1947年出生于纽约，父亲是鼎鼎大名的卡尔·雷恩，拍摄了许多喜剧故事片，最著名的当属《宝贝母子》和《大笨蛋》。罗伯·雷恩的事业起步于演员，他最著名的角色是美国肥皂剧《全家福》中的迈克尔，迈克尔是一个不太光彩的傻瓜和种族主义者。因此，从一开始，雷恩的导演之路就与众不同：他对演员很好，同时对表演很在意；他对喜剧和讽刺理解很深，对作品的时间与结构把握也很好；他有很强的自由主义和人文主义倾向。作为一个喜剧演员，雷恩获得了很精细的观察能力，但是消极影响同样不可避免：他的作品似乎一直摆脱不了模仿的痕迹。这意味着，不管他的电影多么的成功，他也不能被列入艺术家的行列。但是，雷恩的诚恳是显而易见的，他并不回避自己的模仿和缺少自我意识，而是真心诚意地要为观众讲好故事。很有可能，雷恩未来不可能成为像伍迪·艾伦，大卫·芬奇那样伟大的导演，但是，这丝毫不影响普通观众对他的热爱，因为他足够谦虚，足够诚恳。【电影关键词】·寻尸：不只是四个孩子还有一群年龄更大的混混，把“寻尸”视为一种英雄行为，一种获得社会承认的行为，这意味这他们都需要摆脱某种困境。·铁路和森林：充满未知危险的旅程，不过，把他们看作孩子们内心的疏离和反抗似乎更合适，每个孩子似乎都有过同样的出走冲动。·哥哥：对于戈帝来说，他的哥哥才是他的父亲，才是能够倾听他诉说的密友。他的父母只是一面冰冷的墙，一直都是，不管在戈帝的哥哥死前还是死后。如果戈帝的哥哥也是一面墙的话会怎么样？很难想象，不过这肯定会是一部更为恐怖的电影。·哭泣：电影中的“哭泣”是非常重要的线索，整部电影中四个男孩都在某个时间哭了出来。首先，“哭泣”意味着这些男孩陷入了某种困境，并且不愿长大和进入另一个世界。“哭泣”还意味这几个男孩都因为某种外在的原因被“拒绝”，不管是家庭还是社会，总之，他们感到孤独和绝望。·吃Pie大赛：很奇怪的报复方式，对于观众来说，这很可能具有某种超现实主义色彩，但对于孩子来说，这是真实的。面对压倒性的外部世界的侮辱，作为弱者的孩子不可能按照成人规则做出反击，只能用“呕吐”对他们来说最有效的方式展开对抗。