爱在异乡的故事

这是法国谐星布洛在1995年成功创造出傻小子奥古斯汀的银幕型像后再度出击的续集，找到了会说法语的香港影后张曼玉助阵，在题材和演员搭配上都令中国观众感兴趣，但影片的水平很一般。该片是张曼玉继《女飞贼》后主演的另一部法国电影。她在片中扮演一个从中国逃婚到巴黎的针灸师，住在巴黎18个月，面对陌生的文化，不熟悉的语言，挣扎生存。 对张曼玉来说，本片的一个最大的挑战，不在于情节或角色的篇幅，而是整部电影要说法文，不过也让她因此大有收获。影片并不执意于曼玉姐姐和法国“豆先生”的异国恋情，女导演安娜·方丹也没有使自己的作品归入肥皂剧式的感情纠葛和感伤之中，而是更多赋予它文化差异带来的思考和对另一种文化的向往。奥古斯丹的神经质和对待外部世界的态度的确和英国著名的“豆先生”确有很多相似之处，他对于以“功夫”为代表的中国文化的着迷，不免带着逃避现实的意味。尤其是学习中国功夫与他身体接触过敏的体质的尴尬矛盾，不仅是中西文化和风俗的差异体现，也带着微妙的讽刺色彩。以类似于戆豆先生自我作践搞笑方式开场的“功夫大王奥古斯丹”，看着看着猛地然凝重了起来，闹剧到了正剧，无厘头到了落寞，眼前就浮现出“大话西游”片尾猴子的那个经典转身，仿佛轮回转了三世，又回到了本心。又或者说故事的手法本来就是相通，无论法国还是东胜神洲，在插科打诨中突然印证了什么才显出对比的奇妙。这个特立独行的法国大傻瓜--奥古斯丹，流着葡萄牙人冒险的血液，执迷于中国功夫的表象，也许不过都是幌子，身份的缺失才是问题的根本，“傻子”眼里的世界必定是另一番景象，快乐的天堂必定不在这个周遭不容的浪漫之都，所以，远方成了梦想的支柱和现实的彼岸。一辆单车，带着铺盖，就是所有的财产，从巴黎的这一端到了那一端。HOTEL SHANGHAI，唐人街中无数异乡寄托中的一个随机物，奥古斯丹寻根之旅的起点。随后迩来的又是茫然，情景也罢，人物也好，即使微薄的法郎储蓄都换成了人民币，即使梦想中的高手身份变成了重头开始的辛苦练习，却始终找不到凭依，在这个不同背景文化的夹缝地带彻底地迷失，昏倒于练武时与他人身体的接触中。其实，惧怕的何止是肌肤的接触，扔掉了熟悉的身份和背景，却又在另一个陌生而向往的文化面前体会到天堂的崩溃，连自我也将不复存在，如何去拥抱他人？