023档案

《023档案》导演阐述　周 炜　新中国已经走过了51年的风雨历程，重庆“11.27”惨案也已经过去了半个世纪。今天我们缅怀革命先烈，弘扬红岩魂精神，齐集在歌乐山麓，长江岸边，携手创作《023档案》，则愈显意义的重大。　此举既是纪念中国共产党建党八十周年，又是讴歌长期战斗在隐蔽战线的无名英雄，也是我们为响应党中央开发西部伟大战略决策的回声。　从剧本结构上看，本剧明显地表述了两类戏剧任务。其一是故事性颇强的情节、悬念，展示了解放初期公安（国安）干警与公开及隐蔽敌特斗智斗勇。营造好这些对于提高收视率大有益处，这是本剧的骨架。创作人员应该以此为切入点，把故事讲精彩、气氛渲染到位，不惜笔墨。在构成上应大胆夸张，调动诸多造型因素，如色调、光效、运动形或扑朔迷离的氛围——特别是夜景，通过画面来感染观众、吸引观众、震动观众，为故事披上诱人的“包装”。我们甚至可以强化一些场景和调度，达到这一目的。　上面谈及的依据是剧本虽然是写侦破片，但笔法却是正戏的表达，这与样式感极强的“侦破片”、“匪警片”似乎有一定距离，根据目前的实际情况我们无法予以改变。“大头”动不了，我们力争在“中型”、“小型”即段落和场次上给予政变，总之，戏要好看，故事性强，悬念强，且环环相扣。　其二，作为创作的基础，剧本中的相当多的人物得丰满、精彩，特别是围绕王殿臣的女儿迎春（娇娇）命运所展示的人性、人情，非常感人，包含着共产党人博大的胸怀和解放全人类的巨大信息，对阐释革命的人道主义、人性具有不可低估的形象意义。这里需要注意的，首先是把感情的纠葛和故事融合好，不要形成两层皮。之后，要把情感的戏写足、写细、写到位、催人泪下。衷心地希望日后的完成片能有多处让观众珊然泪下的地方。　在造型上要凝重、质朴，演员的表演要生活化。这里有一个问题需要达到共识——新中国成立之初社会风气是非常好的，按现在的说法，我们的干部、干警、群众都是很“单纯”的。虽然这个作品是给当今观众看的，但在解释和处理人物时切不可忘记这一前提。所以要求化妆、服装部门严格把关，男演员原则上不化妆，打掉粉脂气，鬓角、发际（包括群众演员）以及服装要因人而宜，体现出强烈的时代感，道具和置案部门除了完成好必须保证的工作外，还要为作品的总基调负责，宁可不够，千万不能过，当然这些要在美术师的统一指导下完成。　作为主要造型的体现者，摄影（摄像）部门责任非常重，再现五十年前的山城，困难之大怎么想都不过分。希望在画调、气氛、构图、运动诸方面多出意见、多想办法。　抓逃、追捕要表现出类型片的节奏。包括演员表演的台词节奏；外部动作与内部动作的统一。本剧内景比例相当大，开会多、议论多，很不好掌握，处理不好就流于一般化。反之再现昔日重庆特点，则要抓住有限比例的外景给观众留下深深的印象。　构成复杂的组合运动镜头的使用，使之保持流动，生活常态的视觉真实，在场地许可的情况下要尽量地多采用。而一旦进入狭窄场地，无法继续予以实施时，要将镜头切得很碎，包括相当数量的无台词反应，加快进程，提高速率。　总之，各部门要主动参与创作，积极出主意。我始终认为影视艺术是综合艺术，并不只是各行当的综合，更主要地是所有艺术工作者共同的艺术创造，只要你的意见对《023档案》质量有好处，我一定会予以采用，不存在面子的问题。　长篇电视连续剧的创作发展到现在已经摒弃了粗糙，观众对粗制滥造的电视剧已经深恶痛绝。中央台、中国电视剧制作中心是影视创作的“国家队”。我们应该珍惜这一次创作机会，精益求精，精心制作，好在摄制组大多数同志都有大型电视连续剧操作经验或电影创作经历。　《023档案》的主题意义、内容无需再加以说明，主旋律作品也应该好看。在此，让我们团结一心，拼搏一把，奉献出思想性、艺术性、观赏性统一完美的作品。